リアルとまじめ 

December 09 [Sun], 2018, 0:19
「リアルと真面目は違うんだよ」みたいな話をしました。
  
「リアルに演じよう」と思うと、小学校や中学校の授業中に、先生との受け答えをしているような、真面目でいい子な無難なせりふ回しというか演技になっちゃうことがあるけど

そうじゃない。
 
リアルというのは「現実」ということ。

公園でカップルがいちゃついてるのも、遊園地なんかのピエロのしぐさも、ディズニーランドのミッキーマウスの「ミッキーだお」という喋り方も全部リアルな「現実」

演技で注意するのは、「こうすれば笑ってもらえるかな、うけるかな」と頭で「想像」して演じるんじゃなくて

現実にこんなことあったよね、というものを観察して演技に取り入れていくのが「リアルな演技」だよ、みたいな話をしました。
 
まじめなだけがリアルじゃない、現実にあること、あったこと、リアルの幅を広げて演じよう
      
今日は寒かったです。みなさまもお体には十分ご注意ください。



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シェイクスピア劇の演技論 

December 07 [Fri], 2018, 19:08
シェイクスピアの戯曲には、ほとんどすべてに下敷きというか元ネタがあって、シェイクスピアの劇は100%彼の創作ではなかったんだって。

そうなんですか!

シェイクスピアは、先人たちの書き残した物語や戯曲をふるいにかけて、その良いところは伸ばし、悪いところは捨てるといった方法で彼独自の劇を完成させたの。

このことは新潮文庫の「ハムレット」に書かれていたんだけど・・・

その翻訳をされた福田恆存(ふくだつねあり)氏の演劇論が、とても興味深い内容だったので紹介させていただきますね。

まずシェイクスピアの脚本を与えられたなら、演出家も役者も、たとえば「ハムレットの性格は?」とか、「このばあいのマクベスの心理は?」とかいうことに、あまりとらわれてはなりません。
続きはこちらからどうぞ

シェイクスピア劇の演技論
人間には多面性がある、それは役の人物も同じ。

http://stanislavskii.tabigeinin.com/hamlet.htm

参考文献
「ハムレット」 新潮文庫



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ヘンゼルとグレーテルを裁判劇に役立てよう 

December 05 [Wed], 2018, 22:12
「魔女が語る悪いヘンゼルと悪いグレーテルのお話」(1968年) ドイツの子どもたちに絶大な人気を誇る、パウル・マールの作品です。

魔女は本当はいい人だった?
パロディ版 「ヘンゼルとグレーテル」
http://stanislavskii.tabigeinin.com/hansel.htm


裁判劇などを演じるときに役立つよ!



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文学の泉 ウルトラセブンとブレヒトの関連性 

December 03 [Mon], 2018, 23:40
文学の泉へようこそ。

おねえさんと仲良くブンガクしましょうね。

某国の王子です。今日はおねえさんとブンガクが学べるんで楽しみです。


きゃ〜かわいい 王子さま、おねえさんたちといっぱいブンガクしようねぇ。

な、なんなの、この人たち。

マッチ売りの少女はアンデルセンの体験談だった。そんな話がいっぱいです。

アンデルセン、ゲーテ、ブレヒト、文学の泉
http://stanislavskii.tabigeinin.com/bungaku.htm




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男はつらいよ、アンデルセン 

December 02 [Sun], 2018, 23:12
「マッチ売りの少女」の作者アンデルセンは、旅行が好きで、美人が好きで、

ふられつづけて、生涯独身で、ホテルか下宿住まいで、

我が家はなく、有名になってからも親しい人の家で夕食をごちそうになって、曜日をきめて別な家庭の客になったそうよ。

それってまるで・・・

「男はつらいよ」の寅さん?


今日の休み時間は、そんな話題で盛り上がりました。

レッスンは、リア王をやりました。まだまだ掘り下げます。頑張ります。

参考文献
グリム兄弟とアンデルセン 東京書籍


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シンデレラは、なぜ王子様のもとから逃げたのか。 

November 26 [Mon], 2018, 21:33
【読解力を磨いて演技に生かそう】

グリム童話のシンデレラ(灰かぶり)は、なぜ王子様のもと【舞踏会の会場】から逃げ出したのか?

「魔法の効果がなくなるから」は、ディズニーのシンデレラです。

グリム童話のシンデレラのドレスは、魔法使いが出したものではないので、真夜中12時をすぎても消えません。いつまでもドレスを着たままでいられます。

王子様にみとめられ、いつまでもきれいな姿でいられたシンデレラは、なぜ逃げたのでしょう?

わたし・・・なんとなくわかる気がする。

シンデレラは不安だったんだと思う。

王子さまや周りの人たちは、シンデレラをどこかの国のお姫様だと思い込んでいたんだもん。

美しく着飾った自分を王子さまは好きになってくれたけど、それは本当の自分じゃない。

いつもの、みすぼらしい本当の自分の姿を見ても、王子さまは好きでいてくれるのかどうか、シンデレラは不安だったのよ。

いつか素性もわかるだろうし、そうなったら「身分や家柄が違う」と、反対する者も出てくるだろうしね。王子様と結婚したい人はたくさんいるから。

だけど王子さまは国中をまわって、みすぼらしいシンデレラにまで靴をはくように促(うなが)した。

それでシンデレラは確信を持ったのよ。王子さまは、身分とか家柄なんか気にしないで、本当の自分をみつめてくれる人なんだって。

だからシンデレラは、靴をはいた。

なるほど、うん。いいと思いますよ、その解釈。

<参考文献>
完訳グリム童話 角川文庫
完訳グリム童話集 岩波文庫
完訳ペロー童話集 岩波文庫


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初心者から上級者まで「演劇ゲーム」 

November 25 [Sun], 2018, 23:27
本日は、初心者から上級者まで楽しく遊んで学べる「演劇ゲーム」をやりました。

「その言葉だけで、どこまで表現できますか?」

ひとりが「テーマカード」をひいて

A.グッとくる「好き」

B.いたずらな「好き」

C.さりげない「好き」

D.いつわりの「好き」

E.色っぽい「好き」

F.ダメな感じの「好き」

G.下心ありの「好き」

H.気持ち悪い「好き」

など、カードに書かれているどれかを「好き」という言葉だけで表現します。

他の人たちは、それが A〜H どの「好き」なのかを当てっこするというゲームです。

「好き」以外にもたくさんテーマがありますので大盛り上がりのレッスンとなりました。

それでは、また来週!


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生徒たちを、あたたかく見守る 

November 24 [Sat], 2018, 18:58
「昔話からのメッセージ ろばの子」小澤 俊夫 著 より

昨日のブログの続きだよ。

「白雪姫」…三回も失敗したあげくに

子どもの成長には「とき」があることをみてきました。次にグリム童話の「白雪姫」をみてみましょう。

この「白雪姫」は、みなさんの知っている「白雪姫」とはすこし違うかもしれません。グリムによる、もともとの「白雪姫」は、女王に三回殺されます。

まず読み取れるのは、若者は何度も失敗してもいいのだ、ということです。白雪姫はたしかに、こびとの注意を忘れて、女王を家の中に入れ、ひも、櫛(くし)、りんご【注】を買ってしまいました。
【注】グリム童話の白雪姫は女王に、一回目は「ひも」。二回目に「くし」。三回目は「りんご」で殺されます。

実生活においても、人からいわれた注意や忠告を、大事なときに忘れてしまうことは、いくらでもあるでしょう。何回いわれても、またやってしまうことなんていくらでもあるのではないですか。白雪姫はまさにそうなのです。

それでも彼女としては、それぞれの場面で、一度はこびとたちからの注意を思い出して、「わたしは、だれもうちの中へ入れてはいけないことになってるの」といっています。それでも、美しい櫛や、おいしそうなりんごの誘惑には勝てなかった。いわば与えられた状況に精一杯反応しているのです。

精一杯反応したのだが、それが、失敗だった。これも実人生に、いくらでもあることです。こう考えてくると、どうも「白雪姫」は、精一杯やって失敗したら、それはそれでいいよ、といっているようなのです。

若者に失敗はつきものです。

今から40年ほど前、ちょうど私がドイツの大学【注】で昔話の比較研究というテーマで講義をもっていた頃、ドイツの若い児童文学関係者のあいだで、「白雪姫というメルヒェンは、白雪姫のようなばかな子になってはいけないよ」という教訓物語である、という意見が広がりました。
過ちを三回も繰り返している。経験値がないではないか。こういう愚かな子どもではいけない、というのです。
【注】この本の著者、小澤 俊夫さんはドイツのマールブルグ大学で客員教授をされておりました。

一見、もっともな意見のようですが、これが誤りであることはすぐわかります。

この意見のとおり、もし白雪姫が三回目に、これまでの経験値を活かして、りんごを食べなかったとしたら、白雪姫のその後の運命はどうなったでしょうか。

「白雪姫は王子と出会うことはなく、この山奥で、一生、こびとたちの食事を作ったり、洗濯をして暮らしました」となるでしょう。これは昔話の主人公の幸せな結末ではありません。現在の日本の脱都会派の女性にとっては、歓迎すべき結末かもしれませんが、昔話の主人公の幸せな結末ではないのです。

白雪姫は、経験値なしに、愚かにも三回殺されたからこそ、最後に結婚という幸せを獲得できたのではないでしょうか。


幸せの定義は人それぞれ、いろいろあります。小澤さんは、「結婚が幸せ」といっているのではなく、あくまでも昔話のハッピーエンドについて語っているんですね。


白雪姫は、まったく隙(すき)のない完璧な女性だったから幸せをつかんだんじゃない、という見方もできますね。
そのいっぽうで、「もしきみが、料理をしたり、ベッドをととのえたり、洗濯や、縫い物や、うちの中の用事をひきうけてくれるなら…」という、こびとたちとの約束はちゃんと守ってるわ。
白雪姫は、まじめで、素直で、みんなに愛されたから幸せになれたんでしょうね。

<参考文献>

「昔話からのメッセージ ろばの子」小澤 俊夫 著 小澤昔ばなし研究所 発行


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この本がすごい! 

November 23 [Fri], 2018, 0:54
「昔話からのメッセージ ろばの子」 
  小澤 俊夫 著 小澤昔ばなし研究所 発行


小澤 俊夫さんの考え方は素晴らしいです。
声優演技研究所で今後、生徒たちを教えていく指針にしていきたいと思いました。


小澤 俊夫さんの本の特徴

子どもを見つめる目が、やさしくて温かいです。
小澤 俊夫さんは、超一流の大学で教えていた先生です。こんな素敵な先生から教わった生徒たちは幸せですね。

小澤 俊夫さんとは?

小澤 俊夫(おざわ としお、1930年4月16日 - )は、日本のドイツ文学者、筑波大学名誉教授。

東北薬科大学講師を経て、日本女子大学教授、独マールブルグ大学客員教授、筑波大学副学長、白百合女子大学教授を歴任。現在、小澤昔ばなし研究所所長。国際口承文芸学会副会長及び日本口承文芸学会会長も務める。

弟は世界的に有名な指揮者、小澤 征爾氏。

俳協落語研究会「落狂寄席」四天王のひとり小澤 幹雄氏(俳優)は末弟。
すごい兄弟たちですね。

本の内容は、こんな感じです。

「わらしべ長者」…子どもの成長には段階がある

子どもには、それぞれ成長のときがあります。その「とき」は、みんなそれぞれ違うのです。昔の人たちは、たくさんの子どもの成長を見てきたので、この「とき」についても、わかりやすい話を遺(のこ)してくれています。

ひとりの子どもが、わらしべだけを持って、旅に出るところからこの話は始まります。この話は全国的に分布していますが、私が福島で聞いたのは、こんな話でした。

わらしべ長者

昔、ある村に裕福な百姓がいた。百姓には息子が三人いた。百姓は年をとると、三人を呼んで財産分けをした。長男には、

「おまえはあたまがいいから」といって、お金の財産をすべてゆずった。次男には、
「おまえは働き者だから」といって、田畑をすべてゆずった。末っ子には、
「おまえはちっとも役に立たない子だから、これしかやるものはない」といって、わらしべ一本しか与えなかった。

末っ子はわらしべ一本を持って旅にでた。歩いていくと、はすの葉っぱを収穫しているおじさんがいて、
「とてもいいはすの葉っぱがとれたんだけど、これをくくるわらしべがあるといいんだが」と、ひとり言をいっていた。末っ子は、
「おじさん、このわらしべあげるよ」といってわらしべをあげた。おじさんは、
「これはありがたい」といってわらしべを受け取ると、それではすの葉っぱをくくり、お礼にはすの葉っぱを一枚くれた。

末っ子ははすの葉っぱを持って歩いていった。すると味噌をつくっているおじさんがいて、
「いい味噌ができたんだが、この味噌を包むはすの葉っぱがあるといいんだが」とひとり言をいっていた。末っ子は、
「おじさん、この葉っぱあげるよ」といって、はすの葉っぱをあげた。おじさんは、
「これはありがたい」といって、はすの葉っぱを受け取ると、それで味噌を包み、お礼に味噌を分けてくれた。

末っ子は味噌を持って、また歩いていった。すると刀鍛冶がいて、
「とてもいい刀がうてたんだが、この刀を最後に味噌で冷やすと名刀が仕上がるんだがな」とひとり言をいっていた。末っ子は、
「おじさん、この味噌あげるよ」といって、味噌をあげた。刀鍛冶は、
「これはありがたい」といって、味噌を受け取ると、刀を味噌で冷やして名刀を仕上げた。そして、お礼にその名刀をくれた。

末っ子は刀を持って、また歩いていった。やがて川の土手に出た。くたびれたので、刀を脇に置いて昼寝をした。そこへ山犬があらわれて、若者にとびかかろうとして、まわりを回り始めた。
その光景を、村の長者が川向うから見ていた。あっ、危ないと思ったその瞬間に、刀はひとりでに鞘から飛び出し、山犬に斬りかかった。

長者は、
(あの刀はただものではない。あんな刀を授かった若者には、ただものではない運が授かっているに違いない)と思い、若者のところへ行った。そして、若者を起こして、自分がいま見たことを話して聞かせた。そして、
「おまえにはただものではない運が授かっているに違いないから、ぜひうちのひとり娘の婿になってくれ」といった。
こうして末っ子は、長者のひとり娘の婿になったというはなし。


この話を聞いたとき、私は、「これって子どもの成長のことを語っているんだな」と思いました。すこし抽象化していいなおしてみたらよくわかると思います。

「子どもは、自分が持っているものと合致するものと出会ったとき、次の段階へ有効に進むことができる」。わらしべを持って歩いていったとき、はすの葉のおじさんと出会い、そこでわらしべが役に立って、次の段階に有効に進めたのです。いきなり味噌のおじさんと出会ってもなんにもなりませんでした。

子どもが二歳とか三歳になったとき、三輪車を買い与えたとします。ところが、早すぎると、子どもは自分にはまだハンドルを握る力がないとか、腰のバランスを保つ力がないとか、本能的にわかっているので、興味を示さない。あるいは泣いて拒否します。

しかし、何週間か何ヶ月か経って、自分にそういう力がついてくると、いつの間にか三輪車に乗り出します。何の無理もなくマスターしていくのです。そのときの自分とぴったり合うもの・出来事と出会ったとき、つまり、獲得して持っているものと合致するものと出会ったとき、次の段階に有効に進んでいく。「わらしべ長者」の話は、まさにこのことを語っているのだと思うのです。

ひとことでいえば、「子どもの成長にはときがあるよ」ということでしょう。

これは、われわれの先祖が、たくさんの子育てをするあいだに体得した、子どもについての認識だと思います。そしてこの話は、「そのときがくるまで待ってやれよ」という子育てへのアドバイスを発信していると思うのです。

現在の日本ではどうでしょうか。

私のみるところでは、とにかく早期に、速く、たくさんのことを教え込むことが重要だという風潮が強いように思います。早い時期に始めることと、速く進むことへの信仰がとても強いようです。

早い時期に始めるということと、速く進むことを求めるとき、その基準となるものは何でしょうか。

ほとんどの場合、隣ではありませんか。あるいは隣に代表される世間です。隣と比べて早いか、速度はどうか。つまり他との比較に基づいて考えているようです。成長のときを待ってやろうという考えは忘れられたようです。

しかし、子どもを育てるとき、他の子との比較は一番してはいけないことだと思うのです。
その子の幸せをほんとうに考えるならば、親や先生など、おとながするべきことは他との比較ではなくて、その子が今、わらしべの段階にいるのか、はすの葉っぱの段階にいるのか、味噌の段階にいるのかを見極めることだと思うのです。

「でも、日本には三つ子の魂、百までということわざがある。三つ子のうちに教えないと手遅れになるんじゃないか」という反論があるかもしれません。そうでしょうか。

ことわざは「三つ子の魂」といっています。「三つ子の知識」とはいっていないのです。

「三つ子の知識」と誤解して、わらしべの子に無理に味噌を持たせたら、子どもの魂はゆがんだり、壊れたりします。すると、このことわざによれば、「三つ子のゆがんだ魂は百まで治らないよ」ということになります。子どもの成長のときを大事にしてやりましょう。


小澤 俊夫さんの本は、この「昔話からのメッセージ ろばの子」のほかに、

『グリム童話考 「白雪姫」をめぐって』講談社学術文庫

『グリム童話の誕生 聞くメルヒェンから読むメルヒェンへ』朝日選書

『働くお父さんの昔話入門 生きることの真実を語る』日本経済新聞社 の三冊を読ませていただきましたが、

すべての本が、やさしさと愛情にあふれていました。

素晴らしい本です。自信をもってお勧めいたします。


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スポーツ漫画の主人公はケガをする? 

November 18 [Sun], 2018, 5:16
漫画のお約束。

スポーツ漫画には、主人公が成長すると、さらに強力なライバルが現れるというお約束があるんだけど

これを何度も繰り返してると、読者も飽きちゃうの。

だからこそ、スポーツ漫画の主人公はケガをする!

「大ケガをした主人公は、試合に勝つことができるのか?」

『MAJOR』(メジャー)満田拓也 『バツ&テリー』大島やすいち などがそうね。

ドカベンの里中君もケガに悩まされたし、主人公の山田くんは記憶喪失にまでなってたわ。

主人公にハンディを負わせることで手に汗を握るストーリー展開になり、人気も出るんですね。

今日は、こんな話題で盛り上がりました。

レッスンは、リア王をやりました。まだまだ成長の途中です。もっといいものを目指して頑張ります。

それでは、また来週。



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