韓流ママ＜keimama＞の部屋

【アイリス】についての記事が多過ぎてほんとは全部UPさせたいけど

なかなか時間も無く

そんなに反響があるとは嬉しい悲鳴です

出演料200億ウォン上回る収益出せるかがカギなんだって

頑張れ！【アイリス】

【コラム】出だし好調スパイドラマ『アイリス』（上） 朝鮮日報

　200億ウォン（約15億3700万円）という大金は、俳優の名前を買うためだけではなかったことが証明された。14日からKBS第2でスタートしたドラマ『アイリス』のこと。制作会社とテレビ局の間で放送を巡り「ひともんちゃく」あったドラマだが、ふたを開けてみたらさすが。第2話で視聴率は25％を超えた。イ・ビョンホン、キム・テヒ、チョン・ジュノ、T.O.P（BIGBANG）ら豪華キャストの効果も無視できない。だが、決定的なのは、「大作スパイアクション」というやや古めかしいコピーや、いかにもそれらしい展開や映像に心引かれることだ。

　もちろん、米国ドラマの「継ぎはぎ」跡に見て見ぬふり…というのは難しい。人工衛星を利用したテロリスト追撃戦（『24』）、死体を前に行われる検視官の死因説明（『CSI：科学捜査班』）、犯罪を予測するプロファイラーの存在（『クリミナル・マインド』）、さらにはオフィスを「占領」する透明なボード（『NUMBERS 天才数学者の事件ファイル』）まで、米国ドラマを見ていなくても「どこかで見たような…」と思わせてしまうエピソードばかりだ。

　しかし、失笑レベルを通り越せるなら、新たなジャンルへの実験的ドラマに対し「とうとう韓国でも作れるようになった」と熱い思いを抱く韓国大衆にとって、『アイリス』は過不足なしといったところだろう。「北朝鮮のテロ集団と対峙（たいじ）する国家安全局所属メンバーたちの活躍」という古いテーマも、2テンポ速いスピード感やラブストーリーというスポットライトを浴び、あまりくたびれた感じはしない。韓国初のスパイドラマという『アイリス』の第1話と2話は、シム・ヒョンレ監督の怪獣映画に例えると『怪獣大決戦 ヤンガリ』よりも『D-WARS ディー・ウォーズ』に、医療ドラマでいえば『総合病院』よりも『白い巨塔』に近かった。幼年期の試行錯誤を大幅に飛び越え、成長しているという意味だ

【コラム】出だし好調スパイドラマ『アイリス』（下）

　だが、本当の苦労はこれからだ。韓国でこうした爆発的な勢いを保てたとしても、このドラマが果たして出演料200億ウォン以上の収益を上げられるかどうかに本当の成否がかかっているからだ。制作費数百億ウォンのドラマといえば、400億ウォン（当時のレートで約50億円）台だった『太王四神記』に続き2作目で、2年ぶりだ。『太王四神記』は一部投資者に収益をもたらしたが、制作会社のキム・ジョンハクプロダクションにとっては資金悪化説の根拠となるほど打撃を与えた。こうした状況で、『アイリス』がこれから1年以上続く「マネーゲーム」を通じ、自分自身の商業的価値をどれだけ証明できるかにより、韓国ドラマ産業の方向性も決まる可能性が高い。『アイリス』はその規模はもちろん、映画資本と技術が前面に出ている作品で、米国式ドラマ産業発展ルートにアプローチを試みているだけに、その影響はさらに大きいだろう。

　日本市場の動きもカギだ。『アイリス』の主な収入源も、『太王四神記』のように海の向こうにある。ペ・ヨンジュン同様に日本で人気がある韓流スター、イ・ビョンホンを主演させたのも、そのためだ。それに韓国と北朝鮮の対立と言えば、今や韓国人よりも日本人のほうが興味津々なテーマ。このドラマの冷戦状態という設定は、日本で初期の韓流ブームを巻き起こした映画『シュリ』にもよく似ているが、それは偶然ではない。ドラマの序盤には日本の赤軍派メンバーまで登場するのだ。

　ここであらためて心配なのは、こうした背水の陣を敷いた勝負に水を差す地上波テレビ局だ。KBSが払うのは制作費最大30億ウォン（約2億3000万円）だけだが、日本を除く海外収益の25％を5年間受け取るという条件に執着し、制作会社との摩擦を引き起こした。MBCですら07年の『太王四神記』の放映権を手にする一方、それに伴う著作権を放棄している。チャンネルを独占している地上波テレビ局が韓国内のコンテンツ産業の邪魔をどれだけしているかがあらためて分かった出来事だ。繰り返されてはならないことだが、こうしたメディア環境ではたいそうなことは言えないだけに、かえって情けない。

人気blogランキングへ

• イ・ビョンホン | 

• URL：http://yaplog.jp/kmama/archive/505