〜le Bleu〜mint candy

新しい習慣をつくる。
仕事と余暇　・・・テンションとリラックス
左脳：節制。　右脳：本能。この二つのバランス。
長期的な将来と、短期的な未来。
領分と配分


何よりも、”清潔”に。かな。

いい具合に力を抜いて。いい具合に現実と幻の世界を行き来して。
好きなものを増やして。

体の管理とメンテナンスも。・・・これは大切な課題かな。

そろそろ始動しよう。新しい事。何か。


今年もゆるっと行きましょう。

雨が降っている。
夜更けあたりから本降りになった雨の音がひたひたと部屋に。


時間は早いですね。もう冬。
今年はなんだか。あっという間だな。
近況は、だれでもそれぞれ。
今年はゆっくりしました。去年からゆっくりしてるのだけれど。
ここまで5年くらいいろんな事を我慢して、一つの物事だけに邁進して精進したから。
まだ、心と体のエンジンがかかりません。
どんだけ腑抜けなんですかね。。。

今週末は、どんわんの誕生日。ファンで集いが沖縄であります。
お誕生日をお祝いして、水族館にいって。観光して。写真をとって。そしてバースデーライブ。
いいね。
…私は、行けない。行かない。
現実じゃない人には、そんなに必要以上に近づく必要はない。
本人が好きというより、作られた本人が好きなんだね。きっと。
それは、画面の向こうの人だから。
好きな人が、精いっぱい努力したその集大成を観るのが好き。作りだす世界や景色が好き。
ちゃんとお金を払ってよいと思える程丹念に時間をかけられたものが好き。
本人と握手したりするのは、実はちょっと違う。

シカオなら身を削った唄を。
つよさんなら渾身の歌声を。
王子なら発光する眩しいダンスとステップを。
潤君ならば、叩かれて叩かれて落ち込んで葛藤して。悩んだ末の、壇上の姿を。彼のずるいところは、ずっと純粋さを残している事。ピュアなのよね。観たいな。・・・今の舞台。切実。
野田さんならば、カリスマ的で、ポエティックで、フィジカルで。そして壮大で幻想的な幻想をみせられる世界を。着座して、ずぶずぶと自分の中に入っていくあの感じ。目と耳を凝らしながら、頭をせわしなくフルに回転させながら追いかけるあの歪んでいく時空。。。野田ワールドがやっぱり一番好き。
どんわんにむであれば、そうだな。歌と笑顔と・・・。そんな努力の結晶の舞台かな。

あー・・・。ライブ行ってないな。

だから、ちょっと心が詰まってるのかな。
ぐっと来るような贅沢なライブが観たいな。凝縮された贅沢な時間。

今の私は、少し。現実から離れたがってるみたいです。

今、テレビをみているところでした。

ところで、中国大使館。
大使館が今回の国からの支援物資についてモノ申すの会見。

物資を用意していたのに、日本側の対応が手間取って今日になったという押しつけがましい言い訳と
普通は、支援を受ける側が、搬入してくれるのが筋とかいいつつ
輸送のための石油とディーゼルオイル１万トンを要求していたそうです。

この石油不足の日本に、何言ってんだろうか。
ありがた迷惑とまでは言わないけれど、どういうつもりか。と思ってしまう。
こういう事をずけずけと当り前のように言いはなつのが、
思想の違いというものなのだろう。ずれてる。
・・・ちなみに、支援の際は、輸送費や輸送のための人員を、被災地側に要求するのが世界的に一般常識なのでしょうか。
そうであったら、すいません。私が世間知らず過ぎました。
ほんとうに、そうなの？・・・あたりめにたたりめだろう。それ。

国内のボランティアは、現地へ赴くガソリンや自分たちの御飯まで自費で準備していくのだそうだ。
行ってまで、迷惑をかけられない。そういうスタンスが日本人だ。
や。でもそうでしょう。それが常識的にそうでしょう。
。。。。というか、、、中国人て、やっぱりわからん。

よくし（やっぱり）、ちゅうごくじん。
残念だけど、同じアジア人であっても、私には到底理解は無理なのかも。
理解できなくていい。私は国際人じゃないから。

どんわんにむ。よくし、うりわんじゃ、どんわんにむ！

김동완, 日 지진피해 복구 2천만원 기부 “조용히 하려 했는데..”
[뉴스엔 이언혁 기자]

가수 김동완(33)이 일본 지진 피해 복구를 위한 기부 행렬에 동참했다.

소속사 라이브웍스컴퍼니 관계자는 21일 뉴스엔과의 통화에서 "김동완이 오늘 일본 지진 피해 구호 성금으로 대한적십자사에 2천만원을 기부했다"고 밝혔다.

김동완은 "큰 액수도 아닌데 조용히 하겠다"고 뒤늦게 소속사 측에 털어놓은 것으로 알려졌다. 김동완은 2010년 연평도 포격 사건 당시에도 1,200만원을 성금으로 내놓은 바 있다.

한편 김동완은 최근 이정재, 이정진, 윤상현, 김태우, 손호영 등과 함께 일본 지진 복구 기금 마련을 위해 자선활동에 나서기도 했다.

이언혁 leeuh@newsen.com

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キム・ドンワン、日地震被害復旧2千万ウォン寄付“静かにしようとしたが..”[ニュースエン二言ヒョク記者]

歌手キム・ドンワン(33)が日本地震被害復旧のための寄付行列に参加した。

所属会社ライブウォクスコムポニ関係者は21日ニュースエンとの通話で"キム・ドンワンが今日日本地震被害スローガン寄付で大韓赤十字社に2千万ウォンを寄付した"と明らかにした。

キム・ドンワンは"大きい金額でもないが静かにする"と一歩遅れて所属会社側に打ち明けたと分かった。 キム・ドンワンは2010年延坪島（ヨンピョンド）砲撃事件当時にも1,200万ウォンを寄付に出したことがある。

一方キム・ドンワンは最近イ・ジョンジェ、イ・ジョンジン、ユン・サンヒョン、キム・テウ、ソン・ホヨンなどと共に日本地震復旧基金用意のために慈善活動に出ることもした。

二言ヒョクleeuh＠newsen.com

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次々と公演中止になる中で、舞台を再度継続させたのださん。
野田地図のＨＰで、その真意が掲載されていたけれど。
思う事は沢山あると思う。
続けても、やめても、どちらを選んでも痛みは残る。
どちらを選択するか。
沢山の沢山の思いはあるとおもう。

私の中では、演劇は、基本、娯楽だ。
生きるためにぎりぎりになったとき、そういう享楽の部分が削られるのはいたしかたないこと。
それを見に行く余裕がある人はある程度の満たされた時間がある人なのだと思う。
それとは別に、舞台とはライブだ。生きているもの。その場限りのもの。
特に、野田さんの近年の舞台の場合、出演者が旬の人ばかりを長い時間拘束し、公演のための準備期間を経て開催されるわけで。
この期間のためだけに、その野田さんの意図をくんだ限られた役者が一部の観客だけのために繰り広げてくれる、とても贅沢なものであって・・・・。
もし、この時間が断ち消えれば、もう二度と。・・・再演されるためのブッキングすら難しいのではないかしら。
劇場も、以降リニューアルの時期に入る。その最後の野田劇だったのだもの。

そして野田地図は、ジャニーズのような、１か月のドームクラスのコンサートを打ち切りにさせてもびくともしないような、そんな堅強で巨大な組織でもない。
役者へペイするためだけでも、損害はかなりのものだろうとおもう。
もともと、マイクを使わない芸術演劇の類は、儲ける事とは程遠いものなのだ。
その尋常ではない努力から、全く割に合わないものだもの。
じゃにーずみたいな１発の大花火みたいな訳にいかない。
芸術性といい、規模といい。そのスタンスといい、、、全く違うものなのだもの。。。。

はああ・・・本当に身を切る選択だった事と思う。
ただ、わたしの分際では継続、中止・・・どちらが正しい方向なのか、その判断までは、不可能だ。
野田の信者としては複雑です。

すごく残念な記事をみた。。。。打ち切りなのか。。。コラムは掲載してほしかったけど、仕方ないです
ｰｰｰｰ
野田秀樹氏「アエラの姿勢不安」自ら連載打ち切り
スポーツ報知 3月28日(月)8時0分配信

劇作家・演出家で、俳優も務める野田秀樹氏（５５）が、週刊誌「ＡＥＲＡ（アエラ）」で連載していたコラム「ひつまぶし」を、２８日発売の４月４日号で自ら打ち切ることを明らかにしている。

　「突然ですが、最終回です」のタイトルで書かれたコラムでは、先週（２８日号）の同誌が「放射能がくる」という大きな文字とともに、防護マスクの写真を表紙で大きく掲載したことに反発。いたずらに読者の恐怖や不安を招いたことに強い疑問を抱き、連載を自分から辞めることを申し出たとしている。

　先週のコラムで野田氏は、危機をあおる報道に対して警鐘を鳴らし、国民がもっと冷静になるべきという、表紙とは正反対の持論をつづっていた。野田氏の関係者は「自らが書いたことが（雑誌の内容と）あまりにも異なっていたことから、これ以上、続けられないと考え（連載中止を）決めたようです」。

　対立する形で連載を辞めるが今後、ＡＥＲＡ側と闘うつもりはない。ただ、コラムの最後で野田氏は「直感的に覚えた、このアエラの『現実』に対する姿勢への不安が消えません。アエラという雑誌は何を目指しているのですか？」と疑問を投げかけている。

　２８日号に関しては、発売直後から出版元の朝日新聞出版に苦情が殺到。インターネット上などでも「不謹慎」などの批判がされたことから、同社はツイッターとホームページで「福島第１原発の事故の深刻さを伝える意図で写真や見出しを掲載しましたが、ご不快な思いをされた方には心よりお詫び申し上げます」との謝罪文を掲載していた。

　◆野田　秀樹（のだ・ひでき）１９５５年１２月２０日、長崎県生まれ。５５歳。５歳の時に東京に移り住む。東大法学部在学時に劇団「夢の遊眠社」を結成。８１年に中退。８３年、「野獣降臨」で岸田國士戯曲賞、８６年に紀伊國屋演劇賞、９０年には文化庁芸術祭賞を受賞。９２年、「夢の遊眠社」を解散。ロンドンに１年留学し、９３年に企画製作会社「ＮＯＤＡ・ＭＡＰ」を設立。０１年、東京・歌舞伎座の「野田版　研辰の討たれ」で歌舞伎を初演出。０９年、東京芸術劇場の初代芸術監督に就任する。